上海越剧院倾力打造一部新戏《重圆记》，为佳节助兴。杨婷娜 、李旭丹、王清、陈欣雨四位中生代演员挑起大梁，阐扬出色。《重圆记》开篇利用投影展现铜镜的静谧光泽与古朴纹饰，营造全剧的境界和历史氛围。声息盘算融入动态音效与低频回荡，联接多媒体互动安装，让古典戏剧振奋现代魔力。乐昌公主手捏的铜镜在追光灯下折射出粼粼波光。这束擢升千年的光辉，不仅照亮了南朝陈的奼紫嫣红，更在现代戏院的时空中划出悉数好意思丽的时髦之光。《重圆记》事始见唐孟棨《活动诗·心绪》，尔后元杂剧有沈和甫《徐驸马乐昌分镜记》，明传奇有无名氏《合镜记》等。这次新剧由闻名编剧罗周操刀，全剧以“铜镜”的分合为线，展现佳耦之间的人情冷暖、忠贞不二。

《重圆记》整部戏围绕着“镜”伸开男女主东谈主公的人情冷暖，他们的爱情并非惟有甜密和温馨，更多的是分离的灾荒和坚守。《重圆记》以“铜镜”的分合为陈迹，叙述了一段人情冷暖的故事。杨婷娜和李旭丹时隔12年的携手演绎，两东谈主的演唱齐更闇练了，将这段耳濡目染的“重温旧梦”传闻，淬真金不怕火成一面照射中国传统文化谈德的菱花镜。

杨婷娜饰演的徐德言一出场，便以特有的清俊气韵松懈了越剧女小生东谈主物的套路。她将“江南才子”的文东谈主风骨和官不悦度注入到小生的行当中，深切出了特有的艺术魔力。“分镜”后，她在摔镜时的水袖翻飞，不是肤浅的程式动作，而是将弧形线的物理轨迹，转变为心绪上的生离永诀的决绝与，具象化为舞台上凄好意思凄迷的视觉诗篇。当杨婷娜唱出“半镜犹存春闺梦”时，咱们听见的不仅是才子佳东谈主的折柳的灾荒，更感到了一双恩爱佳耦遭到活生生拆散的追到。无论是流荡到贩子后的虚浮侘傺、叫卖铜镜时受东谈主调侃；面临客店傻姐的痴情示好；已经重温旧梦后的惊喜欲狂；在“鸿门宴”上的冷静应答，杨婷娜的演唱齐声情并茂，不失施行里的高傲自律。

李旭丹塑造的乐昌公主则在好意思貌和专情中呈现出历史感和身份感。从南朝皇家的人人闺秀到隋朝领悟侍妾的身份退换中，她的声腔经管呈现出精妙的变化：初期的音色清丽柔媚，一火国后的音色中裹带着失意感、苍伤感，及至“逢镜”一场中那声“菱花犹在东谈主成各”的哭腔，坚硬混入了千里郁悲鸣。这种声息的嬗变轨迹，以情带声，针织感东谈主。更值得玩味的是，当被俘的乐昌公主面临位高权重的杨素时，身形和讲话阐扬得有理有节，不卑不亢。巧用缓兵之计的“约法三章”，迫使杨素对天盟誓，以待“重温旧梦”之日。这个才色双绝的公主，临了得以与丈夫一同退藏民间。李旭丹将她对爱情的专一和坚守，塑造得言不虚发。

王清饰演杨素，扮相威武，唱腔洒脱，扮演当然脱俗。虽为破碎，但多情有爱，有信有义。杨素是隋朝的元勋、硬人，珍视好意思东谈主乐昌公主，无可厚非。但他克制、衷心、坚守誓词，三年中从不触碰醉心之东谈主。他对公主的痴心不改，三年期满，认为定能称愿以偿；思不到徐德言又出现。他便以鸿门宴、找新娘等方针，撑起一场要道好戏，让故事跌宕升沉、转变动东谈主。陈欣雨饰献艺尘（红拂），审定勇敢，聪惠尖锐，有侠女之称，戏中迎接驸马时明朗灵动、乖巧懂事；公主遇难，她挺身而出，不惧强权，尽显衷心丧胆；试探徐德言，聪惠狂妄，巧言善辩；应答隋兵追问，贤慧、欺上瞒下；鸿门宴上，坚定看管公主，陈欣雨把这个传奇女子，演得水灵立体。剧中的无名破碎，有的确切是二级演员，但她们甘于当绿叶，使得戏满台生辉。

《重圆记》呈现了越剧宗派的各样性。杨婷娜的徐派、李旭丹的王派、王清的尹派、陈欣雨的吕派，齐给与得韵味地谈，又与东谈主物的身份心绪相贴合。《重圆记》导演童薇薇默示，该剧在保留越剧传统艺术特质的同期，应当融入现代审好意思的魔力。她在音调旋律、服装造型、舞好意思盘算等方面齐有尝新。十二面可出动的铜镜安装，既是南朝宫阙的标志，又在光影投掷中变幻为长江浪潮、隋宫高墙。最精妙处莫过于《相见》场景：当两面残镜缓缓合拢，镜中映出的不是演员面庞，而是投射其上的《玉台新咏》诗句。

镜子当作中枢谈具，与天上之月相互照映。《重圆记》的多媒体盘算以“镜”为陈迹，汲取影像分裂与重叠本事，解说了“重温旧梦”的灵活含义。舞台两侧更设立了虚构画卷屏幕，随东谈主物活动流转描摹山河变迁，展现家国隆替与东谈主物庆幸的和会。《重圆记》的舞好意思盘算由“圆”为组成主体，合座空间变化围绕“重圆”二字伸开体育游戏app平台，诈欺造型结构的开合、变化、重组，器具像化的视觉成果阐扬综合的心绪空间，诉述离而复合的再度圆满。剧终16位戴着盖头、穿雷同衣饰的女子排队上场，款款而行，让徐德言指认我方的太太，徐德言凭着对太太的珍视，心气重叠，终于找到公主，佳耦团圆，全剧圆满赶走。